[esquisse bitonale] [exercice canonique] [exercice harmonique] [exercice] [pièce sans titre] 1er quatuor 2e quatuor 4e nocturne 5e nocturne 6e nocturne Air à faire fuir n° 2 (pièces froides) Air de l’ordre (sonneries de la rose + croix) Air du grand maître (sonneries de la rose + croix) Air du grand prieur (sonneries de la rose + croix) Airs à faire fuir (pièces froides) Allegro (arrangement du refrain de la romance “ma normandie”) Arrière-propos Autre « chose Autre musique du 2ème acte (le fils des étoiles) Autre musique du 3ème acte (le fils des étoiles) Autre musique pour le 1er acte (le fils des étoiles) Avant-dernières pensées Chanson andalouse Chanson hongroise Chapitres tournés en tous sens Chorale : nun ruhen alle wälder Cinéma Cinq grimaces pour « le songe d?une nuit d?ét Croquis et agaceries d?’un gros bonhomme en bois Danse de travers ii Danses de travers (pièces froides) Danses gothiques (8) Descriptions automatiques Désespoir agréable Deux autres « préludes flasques Deux choses (effronterie; poésie) Deux préludes pour un chien (prélude canin) Embryons desséchés En l?’honneur d?une jeune demoiselle Enfantillages pittoresques; enfantines ii Fantaisie ?valse Fête donnée par des chevaliers normands Fugue-valse Ginhard. prélude Gnossienne n° 4 Gnossienne n° 5 Gnossienne n° 6 Harmonies délectables Heures séculaires et instantanées Illusion Jack in the box (pantomime en 2 actes de j. dépaquit) Je te veux (valse) L’enfance de ko-quo; recommandations maternelles La belle excentrique La diva de l'empire Le grand singe Le piccadilly Le prisonnier maussade Leitmotiv du « panthée Les pantins dansent Les pantins dansent [1re version] Les trois valses distinguées du précieux dégoût Menus propos enfantins; enfantines i Mercure Nouvelles « pièces froides ») Ogives Passacaille Peccadilles importunes; enfantines iii Petite sonate Pièce rose + croix sans titre ? marche Poudre d?or Prélude de « la mort de monsieur mouche Prélude de « la porte héroïque du ciel Prélude du 1er acte, la vocation (le fils des étoiles, pastorale kaldé Prélude du 2ème acte, l’initiation (le fils des étoiles) Prélude du 3ème acte, l’incantation (le fils des étoiles) Prélude du nazaréen Prélude en tapisserie Préludes flasques pour un chien Premier menuet Profondeur Rag-time parade Relâche Rêverie [de l?’enfance de pantagruel] San bernardo Sans titre ? gnossienne Sans titre, peut-être pour la « messe des pauvres Sept toutes petites danses pour le « piège de méduse Sonatine bureaucratique Songe-creux Sports et divertissements Tendrement The angora ox (ou le boeuf angora) The dreamy fish Trois gnossiennes (n° 1; 2 et 3) Trois gymnopédies Trois nocturnes Trois nouvelles enfantines Trois sarabandes Uspud (ballet chrétien en 3 actes) Valse ?ballet op 62 Véritables préludes flasques pour un chien Verset laïque & somptueux Vexations Vieux sequins et vieilles cuirasses
This new edition of Erik Satie's complete three-volume piano music is a completely revised and re-edited version of the centennial edition of his piano work. It goes back to manuscript sources and first editions of Satie's pieces, and provides performers with reliable and relevant musical texts. These volumes include all the pieces for solo piano, or for piano reduction, published by Satie, including some earlier unknown pieces, such as the Small Sonata that Satie wrote for Vincent d'Indy at the Schola Cantorum, and some early versions of very rare pieces. known, such as San Bernardo, trial version of Españaña (1913), or the first very different versions of Les Pantins dansent (1914). There are also some examples of the various exercises that Satie performed at the Schola between 1907 and 1912, some additional attempts by Enfantines, and some earlier drafts of her famous Sports and Entertainment. Metronomic indications have been added to assist the performers, as well as some game suggestions for works from the Rose Cross period of the 1890s, pieces that otherwise might seem slow and quiet. The notation was considered from the most practical angle possible, without neglecting Satie's concern about the "externalization" of his musical thought on paper.
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